DINAMARCA: EL NORTE, BIEN ENCAMINADO

Por Wendy Mitchell

Las series televisivas y los films daneses son un hit global, gracias a un privilegiado sistema de apoyo.

La productora internacional del DFI, Instituto de Cine Danés, Noemi Ferrer Schwenk, ve como una bendición lo que ha generado en la industria danesa las ventas internacionales de la serie televisiva “Borgen”: “Para todos los creativos, ha sido un gran impulso, y para los productores, puede darle a los socios internacionales un entendimiento completamente diferente de ciertos nombres”.

Claus Ladegaard, director de producción y del departamento de desarrollo del DFI, agrega: “La confianza en el negocio en general está creciendo. Sentimos que estamos haciendo buenos films y buenas series, y eso nos alienta a comprometernos en proyectos más ambiciosos. También es un efecto positivo que otros países estén tratando de atraer talento danés, frente y detrás de cámaras”.

El DFI, fundado en 1972 y bajo nuevo liderazgo desde 1997, tuvo producción y desarrollo de financiación de 52 millones de dólares en 2012 (iniciativas como distribución y ayuda de marketing, a la cabeza del presupuesto). Por decreto gubernamental, las dos emisoras públicas, Danish Broadcasting Corporation (DR) y TV2 tienen que contribuir para financiar films daneses – unos 10.7 millones de dólares cada año.

Desde cortos de talentos emergentes a documentales líderes en la industria, o un título como “Sólo Dios Perdona” (Only God Forgives), de Nicholas Winding Refn, ambientada en Tailandia, los expertos dicen que el apoyo del DFI es crucial para que los films se hagan. “Aquí en Dinamarca, tenemos el mejor sistema de apoyo del mundo. Lo tomamos en serio. Hay una ayuda extrema. El DFI fue enormemente influyente para hacer mi película” explica Refn. “Trabajando en Los Angeles o Inglaterra, ves cuan afortunados somos. Y cuanto apoyo tenemos, y libertad, y todo lo que viene con eso”.

Signe Byrge Sorensen, productor del premiado documental “The Act of Killing” (Joshua Oppenheimer – 2012), nota: “El sistema del DFI es importante para la cultura de los documentales, CPH: Dox ha crecido mucho en los últimos 10 años, y la iniciativa DOXBIO trae films a las afueras. Trabajar en este tipo de ambiente es increíble. Cuando veo la pelea para sobrevivir en otros países, me siento muy agradecido”.

Thomas Vinterberg, uno de los fundadores del movimiento Dogma, quien recientemente dirigió la premiada en Cannes “La Cacería” (Jagten), agrega: “El DFI es absolutamente único. El sistema apoya a las películas y las cadenas de televisión apoyan el desarrollo de algo como “Borgen”. Es todo apoyo estatal. Y permite el tiempo para crecer y crear calidad, y eso es único y fantástico. Privilegiado es la palabra exacta. Otra cosa que es única es que tenemos una comunidad, trabajamos juntos” continúa Vinterberg. “Por ejemplo, con Lars (Von Trier). Tenemos mucha interacción entre directores que normalmente compiten. La gente no hace eso en otros lugares”.

El público danés está saliendo en apoyo de la cosecha local. El mercado regional es saludable en la taquilla. En 2011 alcanzó el 27 %, liderado por “A Funny Man” (Dirch – Martin Zandvliet), y en 2012 subió a un 28 %, con “This Life” (Hvidsten Gruppen – Anne-Grethe Bjarup Riis).

El éxito también se repite en el mundo. Rikke Ennis, CEO de la compañía de ventas TrustNordisk, dice: “Los films daneses han visto una vuelta impresionante en los últimos años… parece como si se hubiera encontrado la receta para hacer una película exitosa, local e internacionalmente. Con el talento en foco, la profundidad de los personajes y un toque de melancólica mentalidad danesa, parece dirigirse a un público universal”.

Este año, en septiembre, se lanzó el Copenhagen Film Fund. Completamente separado del DFI, tiene un presupuesto de 6.1 millones de dólares, para apoyar de 10 a 15 proyectos, en tres años.

Con tanto apoyo, puede aparecer la comodidad, y la comodidad puede alimentar a la complacencia, advierten algunos expertos daneses. Vinterberg dice que él ve un poco de trabajo “mediocre” hecho en Dinamarca, y que le gustaría ver más “coraje artístico”. “El Dogma no habría pasado hoy. Los cines no apoyan este tipo de films, mientras que las cadenas televisivas piensan mucho sobre los espectadores, más que hace 10 años. El sistema de apoyo trata de apoyar lo que vende. Entonces los artistas originales son muy pocos”. Aunque también nota que su último film, “La Cacería” fue “casi comercial en una forma”. “La noción de ser racional y razonable es el hilo conductor del país ahora. Tenemos que pelear contra eso”.

Ladegaard explica: “A causa de la presión financiera bajo la que está la producción danesa, la mayor parte de los films “atrevidos” no llegan a nosotros. Nos gustaría ver más de lo que vemos. En parte es porque los productores piensan más comercialmente que hace 10 o 15 años, pero el tipo de director de cine que representa una imagen tradicional del artista, ya no está más. El tipo-Von Trier que hace piezas originales se está perdiendo”.

FUENTE: SCREEN INTERNATIONAL