IRLANDA: EL CINE LOCAL SE ENCIENDE

Por Leon Forde

Una ola de talentosos realizadores irlandeses, ambiciosos productores y atractivas opciones de coproducción están ayudando a Irlanda a brillar en la escena.

Existe un gran número de ambiciosos productores irlandeses trabajando con un grupo fuerte de talentos, que incluye realizadores como Lenny Abrahamson (“What Richard Did” – 2012), Lance Daly (“Kisses” – 2008), John Carney (“Once” – 2006), Kirsten Sheridan (“Dollhouse” – 2012), el director anglo-irlandés John Michael McDonagh (“El Guardia” – The Guard – 2011), Ruairi Robinson (“The Last Days On Mars” – 2013), Juanita Wilson (“As If I Am Not There” – 2010), Rebecca Daly (“The Other Side of Sleep” – 2011), Gerard Barrett (“Pilgrim Hill” – 2013), Carmel Winters (“Snap” – 2010) y Brendan Muldowney (“Savage” – 2009), sin mencionar a los nombres establecidos como Neil Jordan y Jim Sheridan.

“La industria aquí está en un estado muy saludable ahora” dice el director Lenny Abrahamson. “Siento que se ha alcanzado una cierta masividad crítica”. Los realizadores irlandeses son notables por la diversidad de sus proyectos, muchos de los cuales cuentan historias locales pero con resonancia global. “El talento en Irlanda es de clase mundial” nota Miriam Allen, directora del festival Galway Film Fleadh, “y creo que porque somos un país pequeño nos superamos cuando se trata de talento en la escritura, la dirección y definitivamente, la producción”. Grainne Humphreys, directora del Festival Internacional de Cine Jameson de Dublin, agrega: “Hay un reportado rasgo irlandés de contar bien una historia y pienso que los documentales están haciendo exactamente eso”.

La Irish Film Board (IFB) ha sido central al crecimiento del cine local, organizando también esquemas de cortos. Ciertamente, Irlanda tuvo ocho nominaciones al Oscar por cortos animados y de acción viva – uno de ellos, “Six Shooter” (Martin McDonagh – 2004) lo ganó – desde 2002.

Los productores irlandeses son inteligentes cuando buscan coproductores extranjeros, o actúan como coproductores en proyectos originados en el exterior. “En cierta forma es porque vivimos en una isla pequeña, en un mercado chico” analiza Andrew Lowe de la productora Element. “No podés sobrevivir a menos que amplíes tus horizontes”. Macdara Kelleher, de la productora Fastnet Films, agrega: “Desde un punto de vista financiero, la coproducción es inevitable. Si venís de un país pequeño como éste, no podés financiar tu película arriba de un determinado presupuesto. Tenés que coproducir con alguien”.

Irlanda es un atractivo socio para la coproducción gracias a su incentivo Sección 481, que vale el 28 % de un presupuesto – con mejoras a un 32 % para 2015 – y se paga en efectivo el primer día de producción. Los productores irlandeses pueden traer también dinero del Fondo de Ayuda a la Coproducción europea Eurimages a la mesa, contando además con el flexible apoyo de la IFB, en agregado a la riqueza de locaciones y equipo técnico. El sistema Sección 481 está bien visto entre los productores locales. “El dinero llega al comienzo de la producción y esto es tremendamente importante porque implica un gran ahorro, y es una cantidad decente” dice Brendan McCarthy, de la productora Fantastic Films.

Sin embargo, los productores señalan una carencia de opciones de financiación en Irlanda, más allá de la IFB. Las emisoras locales no tienen divisiones dedicadas al cine. Si cuentan con una a bordo del proyecto, pueden acceder al fondo de la Broadcasting Authority de Irlanda, que invirtió cerca de 1 millón de euros en el cine irlandés el año pasado. “Somos bastante únicos en esta perspectiva desde un punto de vista europeo – no hay nadie fuera del cine a quien puedas asociar internamente” dice Rebecca O’Flanagan, de Treasure Entertainment. “Estamos haciendo films para la audiencia, pero también nos concentramos en que puedan funcionar fuera de Irlanda” explica Robert Walpole, de Treasure.

Los festivales siguen siendo una plataforma importante para el mercado irlandés, particularmente el Galway Film Fleadh (con alto estatus para cortos) y el Jameson Dublin. “Durante los 25 años que estuve haciendo el Fleadh, es extraordinario ver lo lejos que ha llegado el cine local” dice Miriam Allen, del Festival.

Con respecto a la animación, Irlanda es un verdadero destacado. Los productores del rubro tienen una mirada decididamente internacional. El presidente de Cartoon Saloon, Paul Young, dice: “El público en Irlanda es pequeño, por lo que afecta a la financiación para series y películas. Pero pienso que también es la razón de porqué los productores irlandeses son reconocidos internacionalmente ahora por la animación. Tuvimos que hacer foco en exportar nuestro trabajo”.

En cuanto a la distribución, Irlanda es un mercado muy particular con sus propios gustos. “Puede darse el caso que algunos films puedan funcionar mejor en Irlanda que el Reino Unido y viceversa” nota Andrew Lowe de Element. Los estudios estrenan películas irlandesas ocasionalmente, con productoras locales como Element, Eclipse Pictures y la recientemente lanzada Wildcard Distribution, estrenando films locales en agregado a títulos internacionales. Todas también manejan la sub-distribución para distribuidores británicos, por ejemplo, Element lo hace para StudioCanal. El modelo de Wildcard tiende a ofrecer películas y documentales a las audiencias internacionales usando plataformas VoD existentes. Su director, Patrick O´Neill, dice: “Como la industria está cambiando mucho, queremos ser multiplataforma y multiterritorio”.

FUENTE: SCREEN DAILY